19話「別れのワイン」

“19話「別れのワイン」” への315件の返信

1. 最後にこのワイン工場の将来を憂慮するくだりがありますが
   ワイン趣味で浪費する兄、スポーツ道楽で浪費する弟
   この二人の寄生虫がいなくなることでむしろ経営は健全化するのではないかと思っています
   犯人逮捕後（殺人犯は被害者資産を相続できない）、マリノブラザースが取得したとしても、無理に安価なワイン工場にするのではなく
   今の施設や従業員を生かしてマリノの高級ブランドとして今の経営方針を継続すれば
   経営が健全化し安定成長した気がします
   マリノが先を見据える真のカネの亡者なら、ですが

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2. 　コロンボ警部がバーでテレビのニュースを視たあとに、バーのお客さんに「１８日は雨だったかね。」と尋ねるところが好きです。１８日の雨、２０日の気温がポイントになりますので、この事件の時系列を単純に記します。
   　１６日（日曜日）　カッシーニ・ワイナリーでエイドリアンとリックが兄弟喧嘩。
   　　　　　　　　　その後エイドリアンはニューヨークへの旅行に出発。
   　１８日（火曜日）　ロスの天気は最高気温１５℃、東北の風、時に雲低く、
   　　　　　　　　　朝のうちところにより驟雨（しゅうう）、午後より本降りとなり夜まで降り続く。
   　２０日（木曜日）　ロスで最高気温が４０℃を超える暑さ。コロンボ警部、ロス市警で夜勤。
   　　　　　　　　　夜勤中の２３日午前２時にリックの婚約者がロス市警に行方不明の相談。
   　２３日（日曜日）　エイドリアンはニューヨークからロスに戻り、その足でワイナリーへ。
   　２４日（月曜日）　海岸でリックの死体が発見。
   　　　　　　　　　夜のニュースで６日前に窒息したという専門家の見解が放送。
   　　　　　　　　　警部はそのニュースをバーのテレビで視る。
   　２５日（火曜日）　警部、ワイナリーに出向き捜査。
   　２６日（水曜日）　捜査継続。さらにワインの勉強のためにワイン屋の知見者に相談。
   　２７日（木曜日）　警部、再びワイナリーへ。ワイン貯蔵庫を捜査。
   　　　　　　　　　その夜に秘書のカレンのお宅にまで出向き聞き込み。
   　　　　　　　　　そこからエイドリアンに電話し、事件解決のお礼として翌日の食事を約束。
   　２８日（金曜日）　レストランで警部、エイドリアン、カレンで食事。
   　　　　　　　　　その夜エイドリアンはワイン貯蔵庫に行き、さらに翌日の明け方に海岸へ。
   　２９日（土曜日）　警部、愛車403convertibleで明け方の海岸からワイナリーに。

   　名作である別れのワインは、２９日の土曜日に、あまり従業員のいないカッシーニ・ワイナリーの映像でエンドタイトルが流れます。朝早い時間の土曜日なのでしょう。土曜日だから素敵です。理由は、別れのワインの日本初回放送は１９７４年６月２９日の土曜日だったからです。「刑事コロンボ」は土曜日の楽しみでした。
   　ＮＨＫ ＢＳ１で２０２２年１月２９日に放送しました。この２９日も正しく土曜日です。わかっていらっしゃいます。

   　１８日の火曜日については、１９７４年６月も２０２２年1月も天気は雨だったとしておきましょう。ロスも、日本も。

   　管理人様、時系列の記載が書きすぎていますでしょうか。もしそのようにお考えでしたらこのコメント削除してください。詳しすぎるばかりでなく、間違っているかもしれませんから。
   　でも、間違って土曜日としておいてもいいようにも思えまして。

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3. とっくにどなたか 言及されてるかも
   しれませんが
   監督のレオ・ベンはショｰンのお父さんだったのですね。
   コロンボ「ワイン」「策謀」以外にも
   当時のヒットドラマ撮っていて。
   ショｰン監督「プレッジ」「「イントゥ・ザ・ワイルド見て、天才だ!と思っていたので
   何か
   納得しました。
   ドナルド・プレゼスンさんのカッシｰニと
   大脱走コリン役とのギャップ
   ですが、スタｰジェス監督の「鷲は舞い降りた」ではヒムラｰ役で驚いたものでしたよ。

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4. ホラー映画ファンとしてはドナルド・プレザンスの声が石田太郎さんじゃないのは最初違和感でしたが、最後まで観たら中村さんピッタリはまってました！哀愁がとても良かったです！

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5. 何方か既にアップされてるかもですが(コメントが多過ぎて確認するのが面倒って？ その通りです…)、最近放送された映画「The Sting」にファルコン役のダナ・エルカーさんのお顔も見えましたね　ニセのFBIの設定でした　テレビドラマ中心の脇役俳優さんだったとの事ですが、有名な映画にも出演されてたんですねぇ

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6. 　皆様のコメントの多角的視点から学ぶことが、相変わらずとても多いです。
   　ここ数週間、改めて再認識させられたのは、同じ『刑事コロンボ』を鑑賞しても、女性と男性での重視するポイントの差異が大きいことについてで、特に本作「別れのワイン」のコメントを過去に遡って読んでいくと、その傾向が顕著に表れていることに気付きます。
   　もうひとつ、最近の新発見としては、43話「秒読みの殺人」に犯人ケイへ寄せられた女性からの共感の声が非常に多く、旧シリーズ終盤のシモンズ制作回で最も人気があり反響があったことについてで、これは男性の私としては、ちょっとした驚きでした。
   　まだまだ全く勉強不足であることを痛感いたしております。　

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7. 　「刑務所は、結婚より自由かもしれませんな」について、アイス様が微糖スコッティ様につけた別のコメントでお声をかけていただいたのですが、このセリフについては、以前こちらで書こうかなと思った”そもそも論”があるので、分けたコメントとさせていただきます。
   　そもそも原語版では、この場面でカッシーニさんはこうした言葉は言っていません。「自白する。肩の荷をおろした気分だ」「どうして」に続く部分、原語および私なりに考えた訳（意味）を書きますと、

   Karen guessed the truth. She’s turning the thumbscrews on me.
   「カレンが真相に思い当たって、私にキバ（直訳：中世の拷問具のネジ）を剥いてきましてね」
   She’s quite a little iron maiden, that lady.
   「カレンは恐ろしいひとですな（直訳：鉄の処女＝中世の拷問具の名称と女性にかけてある」
   I guess freedom is purely relative.
   「自由とは結局、比較の問題なんでしょうね」

   　つまり、ここでカッシーニは、「結婚を迫ってきた」とは言っていないわけです。具体的な内容も言っておらず、「歯向かってきた」という意味の言葉だけですが、想像できるのは「ゆすり」だろうと思います。
   　それに続くセリフは、原語は「カレン」であることを明示しています。日本語版の「女性は怖い」でもそう取れるでしょうが、同時に女性一般について言っているかのように感じる人もいるのではないでしょうか。
   　そして３つめでは、「刑務所と結婚」ではなく、”自由”について「relative（相対的）なものにすぎない」と言っています。ここも具体的なことは触れてはいませんが、「このあとの人生を、カレンにゆすられ続けながら過ごすか、刑務所で暮らすか」ということに取るのが自然かと思います。少なくとも、結婚は（仮にカッシーニが心の中で思っていても）言葉として表には出てきていません。
   　日本語版は、具体的な内容に言及されていないことを逆手に取って「結婚」にすることで印象を高めようとしたのではと想像します。上記の私の解釈が間違っていなければ、原語版はずっとドライで、日本語版はウェットに変えられている、というと紋切型の比較文化論になるでしょうか。
   　なお原語を確かめるため、私が持っているブルーレイ版全集を見たら、ここは日本語字幕も放送された日本語版とほぼ同じにしていて（つまり「刑務所と結婚」が出てくる）、原語に沿った訳にはなっていませんでした。それだけ日本語版のセリフが魅力的ということでしょうね。
   　これまでも書いたことがありますが、原語が日本語放送版と違うことはちょくちょくあります。すぐに思いついたのは、「パイルD-3の壁」の最後。「カントリーとクラシックでは水と油」というコロンボに対して、犯人が「建築屋と犯人もだ」と言いますが、原語では単に「そうだな」という内容の言葉を言うだけです。
   　日本語版はこうした”お化粧”があるため、日本語版だけから「コロンボ」という作品や製作陣の意図をとらえようとすると間違うこともありうる、と以前も別のコメントで書いたことがありますが、あまりこうしたことを書くのもどうかと思って控えるようにしています。今回はちょうどこうした例が出てきましたので、書かせていただきました。
   　なお、私は「刑務所と結婚」について話をするのが無意味だといいたいわけではまったくありません。そうした誤解を受けるのは本意ではありませんので付言させていただきます（「刑務所と結婚」については、考えたことがなかったので、すみませんがアイス様にも的確な答えがすぐには思い浮かびません・・・）。

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   1. すみません、「パイルD-3の壁」の犯人マーカムさんのセリフ（日本語版）をなぜか「建築屋と犯人」と書いていましたが、「建築屋と殺人」ですね。訂正します。失礼しました。

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   2. tempus fugit 様
      　「別れのワイン」に限らず、「パイルD-3の壁」の日本語吹替も原語と相当違いますね。
      ＞「カントリーとクラシックでは水と油」というコロンボに対して、犯人が「建築屋と殺人もだ」
      は、いい翻訳とは言えませんよね。それでは、クラシックが「油」や「殺人」になってしまいます（笑）。
      　同じ「パイルD-3の壁」のから、別な部分でどのくらいニュアンスが変わるかの例を、今、7話「もう一つの鍵」に続き、Blu-ray（DVDも）から調べてみました。
      『日本語吹替』
      マーカム：「ところでだ、あんたは人からクモみたいだと言われたことはないかな？」
      コロンボ：「はぁ？」
      マーカム：「クモは一見のろまだけど、実に執念深くて、狙われたら最後、獲物はまず逃げ出す望みは無い」
      コロンボ「あたしはそんな･･･」
      《DVD英語字幕》
      マーカム：「Liutenant….has anybody evertold you….
      ….you’re very much like an arachnid?」
      コロンボ：「A what?」
      マーカム：「A tick.Quite common,but Excessively tenacious.
      They hang on and they let goonly under extreme prodding.」
      コロンボ：「I’ve never heard of’em.」
      〔DVD日本語字幕〕
      マーカム：「ダニのようだと言われたことは？ 平凡な虫だが実にしつこい。振り払っても容易には離れない」
      コロンボ：「ありませんね」
      〖YC-30版　日本語試訳〗
      マーカム：「警部、クモみたいな生き物に似ていると誰かに言われたことは？」
      コロンボ：「何です？」
      マーカム：「そう、よくいるダニだ。非常にしつこくて、全力で叩いてやったら、ようやく離れるんだ」
      コロンボ：「そんなふうに言われたこと無いです」
      一事が万事この調子で、『刑事コロンボ』の日本語吹替は、大胆な意訳（異訳）が非常に多いものですから、うかつに信用出来ませんよね（笑）。

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      1. 　いまでは、額田やえ子さんによるもともと見事な日本語版台本のセリフを、演出家の左近允洋氏がさらに磨き上げた（変えた）ところが多々あることが明らかになっているので、日本語吹替版は原語の「コロンボ」とは違った、日本語版としての独自の存在としてとらえたほうがいいのだろうと私は思います。
         　海外ドラマの日本語版制作では、もとのセリフの長さによる制約や、耳で聞いた時の日本語としての自然さやわかりやすさ、あるいはリップシンクなどで、どうしても原語通りにはいかない場合があることは想像できます。そして、そもそも演出家は、原語に沿った正確さを求めて日本語版を作っているわけではないでしょう。
         　子ども時代にさまざまな外国テレビドラマ（もちろん吹き替え版）を見て育った私としては、そうした日本語版を否定する気持ちはまったくありません。「歌声の消えた海」のコメント欄に「ナポレオン・ソロ」について書かせていたいただいたように、吹き替えでのやりとりのおもしろさや声優さんたちの見事な演技は、ある意味で原語版を超えたところもあるといえそうで、かけがえのないものだと思っています。
         　しかし一方で、こうした作品について（「コロンボ」ではありません）原語とはかけ離れた日本語版をもとに、作品や製作者の狙いについて論じている文を読んだことがありました、私はたまたまオリジナルを知っていただけに「それはちょっとなあ」と思わざるをえませんでした。そこで、ぼろんこさんのこのサイトに出入りするようになっても、ついこうしたことを書きたくなってしまいます。自分自身、あまり褒められたことではないと自戒しているのですが。
         　「もうひとつの鍵」でご指摘の部分は、もしかしたら原語にあわせて「ダニ」と「クモ」を途中で変えると、視聴者に「ダニとクモは同じものだったっけ？」というように注意を逸してしまうのでは、と配慮したのかもしれませんね。とはいえ、別のところで話題にされている「電車賃」は、セリフの尺の問題とも思えず、なぜこうした改変をしたのかやっぱり謎ですね。

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         1. tempus fugitさま

            「刑務所は、結婚より自由かもしれませんな」というエイドリアンのセリフについては私は深く考えたことは無く、まさにtempus fugitさまが解説された「このあとの人生を、カレンにゆすられ続けながら過ごすか、刑務所で暮らすか」というニュアンスで薄っすらと捉えていました。しかし英語で確認した方がより理解が深まりますね。私もBlu-rayを持っているので英語字幕は見れるものの、ついつい日本語字幕に頼ってばかり。これからは好きなエピソードだけでも、英語字幕で視聴することに挑戦してみようと思います！

            しかし、これだけ原語と日本語の吹き替え及び字幕の乖離があると、別物として楽しむべきでしょうね。映画やTVドラマなどは映像があるので、言葉以外の作品を理解する手掛かりがありますが、これが文学となると文面の言葉そのものが全く違う言語に置き換わってしまうのですから、その変貌たるや比べ物にならないでしょう。そのことをよく念頭において、海外ものは鑑賞しなければならないということですかね…

            カレンの逆プロポーズについては、個人的には彼女なりの不器用な愛の告白だと捉えていたので、エイドリアンの反応はちょっと過剰反応というか、えぇ、どうして…？と思うところもありました。

            しかし実際、殺人という秘密を握ってしまったカレンと結婚するのは、スタート地点から対等な関係とはもはや言えず、エイドリアンにとっては人の弱みにつけ込んだゆすり以外の何物でも無かったのでしょうね。レストランへ行くシーンくらいまではエイドリアンも彼女に好意を持っていたのは明らかですので、カレンからの逆プロポーズ(ゆすり)によりすっかり彼女への愛は冷めてしまったということなのでしょう。

            もしカレンが「貴方でしょ、弟さんを殺したのは。コロンボさんはそう考えているみたいよ。もしそうなら、自首してください。ワイナリーのことは心配しないで、貴方が刑を終えて帰ってくるまで私が守っていますから。」と言っていたら、2人の恋の成り行きも変わっていたのかなぁ等、妄想がよぎります(笑)。

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            1. 　まさこ様
               　長くなるので先の私のコメントで以下は書かなかったのですが、「刑務所は結婚より自由かもしれない」という日本語版であれ、「カレンの拷問に耐え続ける人生か、刑務所暮らしか。しょせん絶対的な自由などない（ならば刑務所を選ぶ）」という原語版であれ、こうした言葉を聞くと表現自体は異なっていても、「カッシーニってつれない男だなあ」「やっぱりこの人の心に響くのはワインしかないのだろうなあ」と思わされるところは同じだな、と感じました（あくまで私の受け取り方ですが）。
               　そして、そんなエイドリアンに「鉄の処女」なんて言われようをしたカレンも、彼が考えるように本当に「ゆすり」が目的だったのかもしれませんが、一方で、これまでこれだけ無私に自己を殺して彼に仕えてきただけに、真実の愛からではなかったとしても、それなりの幸せな人生を送りたかったという気持ちもあったのではないか、とも考えました。しかし、エイドリアンにうんと言わせたいと思うあまり、まさこ様の書いているような、実際には彼が「すっかり冷めてしまう」ような持ち出し方をしてしまう。彼が不器用なら、彼女も不器用だな、と思わされました。そして私にも、もしここでお互いが察して違った形で収まっていたら、２人で秘密を持ちながらも落ち着いた人生を送れたかもしれない、なんて妄想も広がります（もちろんそうなったら「コロンボ」ではなくなってしまいますが・・・）。
               　そしてそんな妄想を抱かされてしまうのも、ドナルド・プレザンスとジュリー・ハリスの演技によるところが大きいと思います。もしこれが、名優・名犯人役というだけでエイドリアンをジャック・キャシディが、またカレンをたとえばシェラ・ダニーズが演じたらどうなるか。お互いにわかりあったようなシーンのあと、ただちに「相手をいつどうやって殺そうか」とそれぞれが画策を始めるスリラーになってしまうでしょう。とまあ下手な冗談になりましたが、やっぱり誰がどう演じるかを含めて、俳優の力の大きさを思わされた作品でもあると感じました。
               　私は基本的には「殺人処方箋」を筆頭とする直球路線の作品の方が好きなのですが、この「別れのワイン」や「祝砲の挽歌」は、ミステリとは離れた面で「コロンボ」というシリーズの幅を広げることにつながった銘品だと思っています。

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               1. ほんと、これがジャック・キャシディとシェラ・ダニーズなら食うか食われるかの弱肉強食の世界が展開されたかもしれません(笑)。作品の良し悪しって、脚本と俳優、その他全ての要素の化学反応の結果ですよね。

                  「殺人処方箋」、「二枚のドガの絵」などの切れ味の良い直球勝負ものから私もコロンボに興味を持ちましたが、「別れのワイン」「祝砲の挽歌」「秒読みの殺人」など変化球もの？も犯人の生きざまを考えさせられるようなテーマが多いので、良い映画を観た後のような感覚になる時があります。

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         2. tempus fugit 様
            　演出家の左近允洋氏の修正が部分的に入っているにせよ、額田やえ子さんというひとりの人並外れた優れた感性を持つ女性が紡ぎだした言葉による吹き替え台本であることに、大きな意味があるのだと気付きました。これは、今大活躍中の人に喩えれば、もしも男性である三谷幸喜さんが新版の吹き替え台本を執筆したら、絶対に大部分が違う言葉のチョイスになり、間違いなく作品から受ける印象が大きく変化することが予想されるわけで（無論、声優の世代が代わることが最も違和感を生じる原因になるのでしょうが）、やはり本作の額田やえ子さん日本語吹き替え版は、どう考えても、歴史的にも文化的にも極めて貴重ということになりますね。

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         3. tempus fugit様
            前日に結婚を要求する話が出ていますので、刑務所との比喩は問題ないと思います。このセリフは恐妻家のコロンボに対する皮肉、という点がポイントと思っています。実際コロンボはこのセリフの後で黙ってしまいます。

            ついでにストーリではＬＡ近郊ですが、北のモンダビがモデルになっているように思います。昔兄弟喧嘩してましたし、出がイタリア系です。　(かなり以前こちらのサイトで同じコメントしましたが、名前が違っているかもしれません)

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8. ドナルド・プレザンスさんは「大脱走」にも出ていますよね。
   名優でした。カレンに脅迫されて困っているときなど、演技が光っていました。

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   1. 微糖スコッティ様

      こんばんは。
      偶然、わたしもたった今ドナルド・プレザンスと大脱走のことを書いたところでした。
      ぜんぜん違う人みたいですごいなあと思いました。
      大脱走のほうは優しい役で最後のシーンも良かったですね。
      わたしも中学生のときにはじめて溶ける糸を観まして、やはり一番印象に残っている作品のひとつです。

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      1. アイス様
         それは嬉しいです!　奇遇でしたね。
         確かに大脱走の役とは打って変わって犯人です
         もんね。
         憎めない犯人という感想もあるようですが、
         「刑務所は、結婚より自由かもしれませんな」
         のセリフには正直、最低だな、と思ってしまいました。
         そこまで結婚が嫌だったんでしょうか・・・

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         1. 微糖スコッティ様
            ＞憎めない犯人という感想もあるようですが、
            「刑務所は、結婚より自由かもしれませんな」
            のセリフには正直、最低だな、と思ってしまいました。
            そこまで結婚が嫌だったんでしょうか・・・
            (笑)そこですよね。笑うところではないですね。すみません。
            微糖スコッティ様にまったく同感です。
            この犯人、ワインと結婚してるんでしょうかね？にしても、いくら脅迫されたとはいえ、このセリフはカレンさんにも、一応カミさんがいるとされているコロンボに対しても失礼ですよね(笑)
            そもそも刑務所入ったことないくせにね、と、微糖スコッティ様のおかげで気づきました！

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            1. わたしは今回微糖スコッティ様とのやりとりのなかで、
               ”いくら脅迫されたとはいえ、このセリフ（「刑務所は、結婚より自由かもしれませんな」）はカレンさんにも、一応カミさんがいるとされているコロンボに対しても失礼ですよね(笑)
               そもそも刑務所入ったことないくせにね”と書きました。
               そうは言っても、すでにどなたかがご指摘かもしれませんが、
               わたしは本当はエイドリアンはワインにこだわりすぎる自分を自覚しており、女性に対して自信がなかったのではないかと考えています。
               人間、女性は裏切るが、ワインは裏切らない、そんな風に考えて生きてきたのではないかと思います。ドラマなのに考えすぎかもしれませんが。

               でもわたしは、この回が一番人気がある（おそらく特に中高年男性に）のもそのへんにあるのかなと考えています。特に、男は立派に仕事をして妻子を養わねばならぬという、近年まで日本でも主流だった常識というのか無言の圧力というのか、とにかくその世の中の流れのなかで生きてきた男性たちにとっては、ワイナリーを守るという信念を持っておりしかも理解者になれるかもしれない女性と出会えなかった孤独なエイドリアンの姿は胸を打つのではないでしょうか？
               これについてYC-30様やtempus fugit様のご意見もぜひお伺いしたいです。

               おまけ＊ちなみにわたしは自由に生きている女性なので犯人に一番肩入れできる回は『毒のある花』です。

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9. ＜時代を考えましょう＞
   よく感想欄を見ると「飲酒運転がー」「喫煙がー」「差別だー」という不満や批判的な意見がありますが、コロンボは古典作品です。例えば当時のカリフォルニアでは過度に酔っぱらっていない（千鳥足でない）限り、飲酒後の運転は合法でした。喫煙についてはもっと緩く、女性秘書さんも作品中のオフィスでスパスパ吸っています。日本企業の東京のオフィスでも戦後から90年代初頭まで事務机でみんな煙草を好きな人はそこで吸ってました。
   　コロンボを見ていて、「証拠の扱いが雑だな」と思いますが当時は鑑識さんもラフですね。

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10. 原題　Any old port in a storm　解題
    この題名自体、1908年にケリー・ミルズ作曲・発表されたアメリカのポピュラーソングのタイトルと同じです。窮余の策(この歌でも出てくる「嵐の際はどんな港でも」)を　“Any port in a storm”　と表現しますが、作品の最後の方で出てくる「1945年のポートワイン　port wine」。それとかけているのですね。異常気象で暑い日にエアコンなしではどの(any)古いワインにとっても嵐に会ったようなものですね。

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11. お久しぶりです。「別れのワイン」について以前から疑問があるのですが。
    それはエイドリアンもコロンボも、堂々と酒気帯び運転をしていることです。
    「ワインじゃ酔えない」という人もいるので笑、ワインは酒の内に入らない？
    エイドリアンは食事の後なので（おそらく長い時間を掛けて1本空ける）、帰宅の途に就く運転の際にはもう醒めていた？
    しかしコロンボはハンドルを握る身で、しかも犯人護送という重要な仕事中に平気で乾杯しています。
    犯人に一杯を勧められて「仕事中なんで」（犯人への警告）と答えたこともありますのに‥‥
    米国は酒酔い運転の基準が緩いのかなと思って調べてみましたら逆で、日本よりずっと厳しいのだそうですが‥‥
    ここではおそらくとうに話題に上がったことでしょうが、いかがでしょう。

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    1. おっしゃること、ごもっとも！
       今週NHKで再放送する予定の、35話「闘牛士の栄光」なども酷いもので、昔、一緒に観ていた某大手損保会社に勤務している友人があきれていました。
       コロンボ、異国メキシコ観光旅行中に子供を含めた一家数人が乗った自家用車に100：0の追突事故起こして、運転手のご主人が明らかに首を痛めて痛がって体調悪そうなのに、「保険があるから大丈夫だよ、大げさだよ」とか言って全然被害者を心配するそぶりさえ見せない。こんなの現在日本なら、同乗者全員、整形外科を受診し、病院や接骨院に最低３か月は通院されて、高額な通院費+慰謝料や休業損害等を保険から支払わされ、場合によっては弁護士入れられたりするそうですすが、異国メキシコではコロンボが本国で入っている対人・対物保険は使えないらしい？　どうするの？
       本来なら本国ロス市警にすぐ事故報告すると同時に旅行は取り止め、即帰国し、それなりの処分を受け上司と一緒に改めて被害者家族にお見舞いと謝罪しに行くのが、警察官としてというより、人として最低限とるべき行為でしょうに。
       何の権限もない他国で、お気楽に闘牛士の殺人事件にかかわっている場合か！
       と友人も私以上に憤っていました。

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       1. 車は｢走る凶器｣だという社会常識がコロンボにまるで感じられないのは、いかがなものでしょうか？

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          1. 35話「闘牛士の栄光」は、私もメキシコで過失割合100：0の追突事故を起こしておきながら殺人事件解決の手助けを名目に地元警察を丸め込んで揉み消す汚いやり口だったコロンボより、潔く罪を認めた犯人の闘牛士のほうが人として遥かに立派だと思いました。あれは、交通事故の被害者経験が有る人が見たら、絶対に許せない回でしょうね。
             新シリーズ最終盤の68話「奪われた旋律」で、酒に酔った犯人が運転する車を、超ノロノロ運転で自宅まで誘導したコロンボには、多少なりとも過去の過ちに対する反省が感じられましたが･･･（笑）。

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    2. 規制や取り締まりというのは時代が下るほど強まるものです。
       日本でも飲酒運転取り締まりというのは、悪質な事故が起こる度に強化されてきました。
       ちょっと注意して番組を観ると、ロサンゼルスというのは大都市のはずなのに地下鉄も路面電車も全く存在せず、誰も彼もが自家用車を運転して移動しています。「逆転の構図」では、共犯者がタクシーで駆け回るという不自然さが注目されますが、電車どころかバス路線すらないも同然、という彼の地の公共交通の貧弱さもまた浮き彫りになっています。日本でも都市部を離れると自家用車なしでは生活できないと聞きますが、アメリカでは大都市でさえその状態（例外はニューヨーク市ぐらい。あそこは地下鉄の路線網が古くからある）に、70年代にはとっくに突入していたのです。
       ですので、飲酒運転を厳しく咎めると、バーどころかレストランさえ商売にならない。だから、飲酒運転なんてよほど泥酔しないかぎり誰も問題視しなかった。マイケル・ジャクソンは1984年に大統領から表彰されていますが、その理由が「飲酒運転撲滅運動への貢献」です。つまり、その少し前ぐらいに悲惨な事故が社会問題になり、キャンペーンがあったのです。
       「走る凶器」という意識がないのも、生活必需品すぎていちいち神経質になってられない、という事情によるものでしょう。もちろん、それはそれで良くないことです。

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12. 相棒Season 5 第9話「殺人ワインセラー」は見事な「別れのワイン」のオマージュです。佐野史郎の登場シーンでワイングラスの底を持っているのは、「別れのワイン」の試飲会のシーンの皆さんのグラスの持ち方を真似しているようです。グラスの柄を持つのがマナーのはずが、更に徹底してワインを体温から遠ざけています。最高の当たり年のワインの「香りを目覚めさせるため」デカンターに移すという手順、ワインセラーで殺害した被害者を別の場所で事故死に見せかける工作、最後に刑事（警部）がくすねたワインに容疑者が気づくのが決め手になるという結末が共通です。「別れのワイン」ではデカンターに移す際に濾過までしていますが、澱を完全に取り除いたので見事な赤色が出現するというわけでしょうか？
    「殺人ワインセラー」には被害者の社内の愛人が裏帳簿をシュレッターに掛けようとしたり、刑事の目の前でタバコを吹かしたり、コンプライアンス遵守のかけらもないのですが、刑事コロンボで容疑者周辺に魅力的な悪女や愚かな女性がよく登場するのに倣っているようです。
    最後にコロンボと犯人がワインで乾杯するのは、相棒Season 6 第14話「琥珀色の殺人」で警部と容疑者と犯人がカクテルで乾杯するのに対応していますが、これらは1974年の映画「オリエント急行殺人事件」（クリスティの原作は知りません）のラストに倣ったものと思います。

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13. 昔はビデオもDVDもなく、音声多重さえなかった（字幕もないのに原語に切り替えちゃったら解らなくなりますしw）今は何度でも見返し気が向けば「オリジナルはなんて言ってるのかな？」と音声切り替えも望むまま。良い時代です(笑)この回の、ドナルド・プレザンス演じるエイドリアンの中村俊一氏による吹き替えは私の中ではシリーズ１、２を争う素晴らしさです。コロンボが酒屋に教えを請いにわか仕立ての知識とハッタリでワインの銘柄を当てるシーンなどは、英語に切り替えてもドナルド・プレザンスの含み笑いや間合いの微妙なタイミングを見事に再現していて何度観ても感動すら覚えます。調べてみるとミセス・コロンボの「殺しの日は雨」でやはりドナルド・プレザンスの声をあててるんですね。

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14. 久しぶりに見ての個人的な感想ですが、
    エイドリアンにはコレクターあるあるの嫌な側面が出ちゃってますね。
    それと、これは超個人的な事なんですが、
    私の兄は脳梗塞のサバイバーで寝たきりになってしまったのですが、
    エイドリアンが生きてる弟を倉庫に閉じ込めた行為は冷静に見れなくなってしまいました。
    憎らしくない犯人と思える皆さんが羨ましいですね。

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    1. >憎らしくない犯人と思える皆さんが羨ましいですね。
       著しく同意します。

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15. この話に惹かれるのはエイドリアンが猛烈な仕事人間であることでは、と思うようになりました。コロンボもそこには終始敬意を表しています。秘書が言いよっても迷惑そうですし。最後にの…freedom is purely relative…は哲学的ですらあります。

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16. 子どもの頃見て感動したけれども内容は忘れていた「別れのワイン」。
    先の再放送を「ながら見」したためトリックがよく分からず、最後どうしてワインがまずかったことでトリックを暴かれたことになったのか追いつけず、こちらの解説がとても助かりました！！
    昔は「コロンボは一瞬でも見逃したらわからなくなるので勿体ない！」と思いながら見ていたのに、反省。そしてこちらのいろいろな説明を読んで、さらにいろいろな魅力が詰まっていたことを知り、つくづくながら見するのはもったいなかった…と反省しています。

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17. 原題の 「Any old port in a storm」の解釈で悩んでいます。
    格言は「Any port in a storm」です。
    警察(storm)から逃れるためにはカレン(old port)からの求婚に応じる手が
    有り、それが格言に従った行動です。
    エイドリアンは警察に捕まること承知でカレンを退けた訳なので、格言どうりにはしない例という意味で使われた原題だと思いますが自信がありません。

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    1. カレンを「old port」と表現するのは、女性に対してあまりにも失礼でしょうから、その解釈は無いでしょう。「old maid」つまり「オールドミス」同様、侮辱的と受け取られかねない言葉です。
       普通に格言に「old 」を加え、古い港と古いポートワインをかけて、「嵐の時には（事件解決のためなら）どんなに古い港（古いポートワイン）でもありがたい」だけに留めるほうがいいのではないでしょうか？

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       1. 補足
          ポートワインは、英語で「Port Wine」です。

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       2. 有難うございます

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          1. ご指摘どおり old port は old wine でしょう。
             次のような解釈は出来ないでしょうか。
             エイドリアンは危ない状況（in the storm）なので、portの選り好みできないはず（any old wine で良しとすべき）なのに、その格言を忘れたというのが「落ち」ではないかと思いました。

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             1. >any old wine で良しとすべき
                なるほど、そうかも知れませんね。
                殺された弟さんが同じ立場だったら、逆に、
                A Girl in Every Port
                （港々に女あり）
                という超ポジティブ思考になれたかも（笑。

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18. ダナ・エルカーは映画「スティング」で大掛かりな詐欺現場に踏み込む凛々しいFBIの役が印象的でした。熱で味の落ちたワインの味を確かめるヴィトー・スコッティとモンテ・ランディスの仕草にいつも笑ってしまいます。

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19. 50年近く前、子供のころに観た印象と、最近久しぶりに鑑賞した後の余韻がまったく変わったのですが、これは作品が熟成したからなのか、私が経年劣化したからなのか、どちらなんでしょうか？
    作品のフィルムは冷暗所で保管されて綺麗にリマスターもされて美味しく味わえますが（赤ワインの赤はリマスターで鮮やかに色補正し過ぎですが…）、私は長年高温多湿や厳しい温度差の環境下に晒されて、相当酸化が促進されている粗悪なだけの年代物になったのではないかと内心非常に危惧しております。
    殺人に至る兄弟喧嘩の場面だけは、原語の方が真に迫って迫力がありました。兄弟比較すると、弟の方が遊び人ながら会社を良い方向に変革する行動力と積極性や社交性はあって経営者として上手くいく可能性が大きいことを父親は見抜いていて、どちらに継がせるか迷っただろうな。しかし兄弟ともに浪費家なのが問題ですね。私は金は無いけれど性格的に兄に近いかなあ、女心にも鈍感だし…だめだこりゃ。

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    1. 照る民さん
       モハメド・アリの言葉でも噛みしめて、せいぜい精進することですな。　
       「50歳になった時、20歳の時と同じように世界を見ている人間は、人生の30年を無駄にしたということだ。」

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    2. 照る民 さま
       Man are like wine, some tern to vinegar, but the best improve with age.
       「男はワインのようなものだ。ある者は酢に変わってしまうが、一番良い事は、年齢とともに良くなるって事だ」
       って言葉もあります。

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       1. 2SC372 様
          それ、ローマ教皇ヨハネ23世のお言葉だったんですね！
          何だか凄いこと、おっしゃいますね。
          キリスト教では、葡萄酒やパンがキーワードになるようですが、そうした文脈の中でのお言葉だったんでしょうかね。
          はい、頑張ります！

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20. コロンボを何度も見てしまうのは、子供の頃にテレビで見ていて、その時の自分に戻れたりするからです。両親と見ていたなーって
    この回は確か高島忠夫だったか、最後に結婚を要求するカレンの変わりっぷりが怖いですねぇ～みたいなことを言っていたように覚えています
    子供には結婚の要求とまでは分からなかった。
    なのでパリに行け、後で行くからというセリフも、そこで私を遠くへ行かせようったってダメってすぐに分かるカレンしゅごいって感じだったです
    前の方も書いておられますが、あれは私もカレンの不器用な愛の告白だと思いました。
    その前から好き好きビーム出てますよね

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    1. カレンの求婚は、おそらく男性と女性で受け取り方が違う典型例でしょうねえ。
       私（みたいなオジサン）は、普通は「後妻業」的打算を瞬時に感じ取って、エイドリアンと同じく警戒感が先行します。よって、エイドリアンの矜持に男の美学を感じ支持します。

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