69話「虚飾のオープニング・ナイト」

“69話「虚飾のオープニング・ナイト」” への35件の返信

1. 素晴らしい考察と文章に感銘いたしました。ありがとうございます。

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2. 【いつもと違った去り方】
   そして最後、
   警官に手錠をうたれる、犯人に背を向け、
   「じゃあ、あたしゃこれで、失礼しますよ。」と、
   出て行きます。
   　
   この場面を見た時から、何か違和感を感じていました。
   　
   それこそ、コロンボじゃないですが、
   一度、気になると、この「いつもと違う」感が、
   あたしゃ、ど～～～～しても気になって、
   確認するうちに、やっとわかりました。　
   このパターンのラストは、この作品だけなんです。
   　
   「目の前にいる犯人を、他人に任せてそこに残し、
   　自分が現場から、一番最初に出て行ってしまう。」
   過去、68作のコロンボの中で、一本もありません。
   　
   犯人対コロンボの、終わり方は原則、
   １）犯人とコロンボが、同じ場所にいる。
   ２）犯人が先に連行等で退出、コロンボはその場に残る。
   ３）犯人が先に連行で退出、コロンボは後から退出。
   ４）犯人とコロンボが、一緒に退出。
   　
   の、バリエーションで、
   鉄則やルールと言うわけでは、無いでしょうが、
   偶然にせよ何にせよ、これまでは毎回、
   「犯人と一緒か、コロンボが後」で、
   この「オープニング・ナイト」だけが、
   ５）犯人をその場に残し、コロンボが退出。
   ～カメラは犯人を写さずコロンボを追う～なんです。
   （ギリギリ近い終わり方が「狂ったシナリオ」ですが、
   　あれはコロンボが、瞬間コスプレするくらいですから、
   　演出的な意味での心理描写～例外と思います。
   　実際に、アレックスをおいて、
   　警察全員が、出て行ったはずは無いでしょう。）
   　
   役目終了の瞬間から、今まさに逮捕中の犯人も、
   たくさんの人も、そのまま現場に残し、
   後は君らに任せた～で、
   もう自分は、興味も関心も無いかのように、
   一人で飄々と、先に出てくコロンボ。
   「今回の事件」と言うより「刑事コロンボ」が、
   「これで本当に終わりだよ」とでも、言うみたいです。
   　
   刑事コロンボの、過去作品が、
   ある意味、犯人に恵まれすぎていたのであり、
   この年、今のロスで“普通の事件”に出会った場合なら、
   これはこれで自然体の、コロンボだったのかも知れない。
   番外編の、リアル・コロンボだったのではないだろうか？
   　
   エピローグに、長めの時間を取り、
   わかりやすいメッセージになった、
   「さらば提督」のラストシーンも、
   もちろん美しくて、大好きですし、
   ジェフリー・ライナー監督は、これ一本のようですから、
   実際は各カットに、深い意味は無かったのかもですが、
   個人的には、この「オープニングナイト」の、
   多くを語らぬ、老兵の勇退のような、
   一見あっさりした退場のほうに、胸につまる物があります。
   　
   【コロンボが主人公だった虚飾のオープニングナイト】
   　
   刑事コロンボは、そのタイトルの割りに、
   毎回の、個性的なキャラ～ゲストこそが、
   ずっとコロンボと同格か、それ以上に一方の主人公でした。
   　
   その最後の最後で、今回は本当に、
   必要最小限みたいな犯人で、スタートし、
   コロンボ登場以降は、コロンボだけが、
   主役の描かれ方・扱われ方にさえ見えます。
   　
   そう思うと、登場のシーンも、
   「コロンボを追いかけ映しながら、カメラが一緒に後ろから来る」
   事件解決後も、
   「コロンボを追いかけ映しながら、カメラが一緒に出口まで行く」
   最後は右に歩き、消えるコロンボ。と、
   犯人側の、個性やキャラクターではなく、
   コロンボだけをずっと、フォーカスし、
   カメラと一緒に、見続けていたようにも取れます。
   　
   個性的なキャラをぶつけて、
   相乗効果で見せる、いつもの描き方ではなく、
   コロンボと言うキャラの、素材の味を生かすため、
   事件のための、背景的犯人だからこそ、
   今回はコロンボも「とっちめてやらなきゃ」と言いつつ、
   実際は犯人への思い入れは、薄かったのではないか？
   考えれば考えるほど、
   この「虚飾のオープニングナイト」だけが、
   他の作品とは、雰囲気が違って思えます。
   　
   それは一目でわかる、変化球的な作品の、
   「かみさんよ～」や「だまされた～」「さらば提督」
   「初夜」「ジグソー」とは、まるで違い、
   一見基本形コロンボの形を取りながら、違っている空気です。
   　
   「次の事件に行きたいなんて、本当はフェイクで、
   　とっくに、退職していいはずのコロンボが、
   　『もう一件だけ！』
   　と、食い下がられて、奪われた旋律を担当。
   　
   　その後、引退したコロンボの元に、
   　『やはり、もう一度だけ！
   　　もう一度だけお元気なうちに、今の若い現場に、
   　　警部のやり方を、見せて上げてはもらえませんか？』
   　そんな風に懇願されて戻ったのが、このお話しでは？」
   　
   ある種作品そのものが、どこか“メタ”な感じにさえ思え、
   ギリギリまで、コロンボを見せてもらえた、
   「虚飾のオープニングナイト」は、私は万感の思いです。
   　
   こちとら、無責任なファンですから、
   出来た後で、苦労も知らず、文句も言います。
   「私ならあの場面は、もっとこうして欲しかった」と、
   好き勝手に、我侭も言います。
   でも、それもこれもみんな、コロンボが大好きだからですよね。
   　
   こんなにも長い間、そして今も楽しませてもらえ、
   半生を共に過ごせた、最後に、
   虚飾のオープニングナイトを、作ってくれた、
   ピーターフォークと、コロンボの全スタッフのみなさんに、
   心から、ありがとうを言いたいです。
   　
   毎度、超長文失礼致しました。
   ｍ（ｖｖ）ｍ

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3. 【虚飾のオープニングナイト】
   とても感慨深いお話に感じました。
   最初はまさに、ぼろんこさん言われるように、
   集大成に思えました。
   ただ、煮詰めた決定版と言うよりは、
   淡々とした、あっさりテイストに思えて。
   　
   でも、何度も見直すうちに、
   「これを、見せたかったんじゃないだろうか？」
   と言う、気がしてきたんです。
   　
   最後まで見終わると、どうしてもつい、
   一作目に、立ち返ります。
   すると結構、共通点がある事に気がつきます。
   【殺人処方箋～旧作とオープニングナイト】
   　
   「殺人処方箋」も「オープニングナイト」も、
   男女二人組みの犯人で、一見恋仲。
   男性が主犯格・中心、女性は従犯や指示される側。
   女性の職業は俳優で、これは犯人側に有利なスキル。
   そして、殺したと思った被害者は、一度一命を取りとめており、
   殺人処方箋では、改めて死亡。
   オープニングナイトでは、ビルから転落と言う、
   イレギュラーが起こります。
   　
   味付けはあっても、変則技ではなく、
   マフィアの関わり方も「奇妙な助っ人」よりスマートで、
   流れはコロンボとして、王道と思います。
   　
   そう思うと、あっさり過ぎるトニーの死も、
   リアルにやろうと思えば、いくらも出来たはずですが、
   「汚れた超能力」や、「殺人講義」などの、
   ショッキング描写ではなく、旧路線的です。
   （個人的には、横山光輝さん的表現と言ってます。）
   考え過ぎでしょうが、振り返って見直すと、
   「汚れた超能力」「狂ったシナリオ」以降、
   新では当初、新しいコロンボを、
   模索したり、広げていたようなのに
   「ジグソー」で、外れきった後、
   　
   「奇妙な助っ人」
   →　一人で二人を殺害。証拠は不在のまま力技で自白へ。
   「殺意の斬れ味」
   →　二人で一人を殺害。二人の関係から仲違いへ。
   「復讐を抱いて眠れ」
   →　一人で一人を殺害。衝動的。証拠を見つけ逮捕。
   「奪われた旋律」
   →　一人で一人を殺害。計画的。問答後に逮捕。
   と、
   年齢を重ねるコロンボ・進む時代に反して、
   ドラマのパターンは、徐々に、
   原点回帰しているかのようで、不思議です。
   　
   　
   一方で、殺人処方箋との違いは？
   フレミング（組）は、圧倒的に強敵でした。
   　
   人生経験豊かで、冷静な精神科医が、
   練りに練った、計画殺人を行ったわけですから。
   先の事を計算したり、セーブしない一本目らしい、
   いきなり、最強クラスの犯人です。
   　
   共犯女性も、問答の最後には開き直って、
   逮捕するならやれば良い、立証出来ないと、
   タンカをきった、ハドソンさんに比べたら、
   ヴァネッサは、コロンボが来ただけで動揺、
   「あんたですよ」で、完全に取り乱していました。
   　
   若い頃、物証ほとんどない殺人処方箋を、
   終盤ギリギリまで、ほぼ一人でこなし、
   武器がなければ罠をかけ、解決出来たコロンボが、
   若者のこんな、思いつきみたいな犯行や、
   行き当たりばったりに、近い工作を、
   最初からたくさんの仲間と、捜査に当たって、
   苦戦するはずがありません。
   　
   これで行き詰ってたら、かえって不自然で、
   実際ほとんど、ピンチらしいピンチはなく、
   材料を順にこなし、罠や犯人側からの反撃も無く、
   最後は証拠を自力発見して、そのまま投了の印象です。
   （ただ、水槽問答中に、明示が無かったので、
   　唐突感は、あるかも知れませんが。）
   　
   さすがコロンボ？
   いやいや物足りない、最後はもっと強敵が良かった？　
   色んな受け取り方が、あると思います。
   が、　
   前作から間も開き、だいぶお年も召されて、
   私は今回は、だんだんコロンボが半分、
   ピーター・フォークご本人に、見えて来たんです。
   　
   「そりゃあ、
   　「まだまだ、まだやめられませんよ。
   　　もうちょい、やらせてもらうよ。」って、
   　言ったのは、あたしですけどね。
   　それから、どれだけやったと思ってるんです？
   　
   　今の時代に、あたしがまたコロンボやったら、
   　こう言う風にしか、なりませんよ？
   　それでも、見たいの？
   　本当にィ？
   　
   　よござんす。
   　じゃあ、あと一つだけ！
   　もう一本だけ、お見せしましょう！
   　そのかわり、文句は言いっこなし！
   　ハイ！　もう、それで終わり！
   　
   　あ、アイス食べます？」
   何か、そんな風にでも、言われている、
   妄想がしてきて…
   　
   【なぜ最終作（だけ）は普通の犯人か？】
   　
   旧作では、年配やベテランの成功者、
   専門知識を武器の、その道の第一人者が多かった犯人が、
   新作では年下や、若者の犯人も増えた一方、
   「強烈な個性、生き様、人間を描く」と言う部分は、
   ずっと、受け継がれていたと思います。
   （87分署の２本は別として。）
   　
   すでに一定の地位があったり、成功者の犯人が、
   現状維持or以上のために犯罪を起こすのが、原則で、
   新以後は、バリエーションも増えましたが、
   犯人の個性・人物像を描き、反映させているのが、
   動機・犯行のイメージでした。
   　
   多分、従来のコロンボの、典型パターンなら、
   「すでに成功している、カリスマ・プロモーターが、
   　成功の陰で行っていた、不正や非合法手段を、
   　かぎつけられて、脅され、犯行に至る。」
   みたいな流れだった気がします。
   　
   ところが、最終作の犯人は、
   まだ成功者では無く、特徴や強敵感には乏しい、
   いたって普通の若者と、その恋人です。
   （おもしろい事に、殺人講義も犯人組の一人は、
   　同名の若者、ジャスティンでしたが、
   　あちらはキッチリ、キャラが立っていました。
   　その上で、犯人側の若さ・小物感のような部分は、
   　父親役で関わった、ロバート・カルプが、
   　さすがの存在感で、フォローしていました。）
   　
   フレミングは、ハドソンさんを利用していましたが、
   ジャスティンとヴァネッサは、普通に愛し合ってたポイ。
   今回の犯人二人は、気の毒な同情系では無いけれど、
   「コロンボ、絶対やっつけてくれ！」的な、凶悪犯でもない。
   　
   それは、コーベンも同じで、
   やってる事は当然、ほめられた物じゃ無いけれど、
   「恐喝が一度で済むはずがない」と、
   まったく信じていない、ジャスティンに反し、
   最初から、恐喝まがいが日常のコーベンにとっては、
   知ってる相手が今回の商売相手なら、話が早い程度で、
   直接オフィスに呼んだり、
   終われば、そこで一緒に女と楽しもう？なんて、
   どうも本当に、大きいだけの一過性のネタにも思え、
   ジャスティン以上に、のんきで無警戒。
   こう言う路線の人生ってだけの、せいぜい小悪党の印象です。
   　
   序盤、比較的長めに、時間を取りましたから、
   従来のコロンボならば、犯人のキャラを描いたでしょう。
   キャラの個性、性格、生き様と、その世界を見せ、
   キャラこそが、事件や状況を作り、
   コロンボ登場以降は、その対決がセオリーでした。
   　
   これは新作でも「超能力」のエリオットや、
   「狂ったシナリオ」のアレックスは、
   年齢こそ若い物の、まさにそんな感じでしたし、
   一つ前のクロフォード、その前のエリック・プリンスも、
   強烈な個性でキャラが立ち、～その独特の仕事・世界は、
   やはり描かれていたと思います。
   　
   でも今回の犯人は、コロンボ史上“もっとも普通”で、
   序盤にさいた時間は、犯人のキャラ描写より、
   主に状況や事情の、描写・説明です。
   コロンボで“普通の犯人”なんて、他に浮かびません。
   　
   最初は事故死で、始まりました。
   これまでの「事を起こさないと困る犯人」ではなく、
   今回は逆に「事が起きずにそのままなら、
   上手く行っていたはず」でした。
   むしろ、どこにでもいる性格の、犯人側のほうが、
   状況に振り回され、翻弄され気味に見えました。
   　
   もう最初から、ジャスティン本人は、
   上手く考え、冷静・無難に会話してるつもりで、
   実際はコロンボに、押されている雰囲気が、
   見てる側には、良く伝わっていたと思います。
   　
   コロンボにシャツを、プレゼントしたのは、
   ジャスティンなりの、懐柔策だったと思うのですが、
   （ヴァネッサから「コロンボが来た」と、
   　泣きつかれたのを受けての、次の場面）
   ほぼまったく、効果は無いどころか、
   ヴァネッサと店で会う、ヤブヘビになりました。
   この辺も、事前情報を駆使して、家に招き、
   相手であるコロンボの、様子を見ながら、
   音楽、葉巻、ワインと振る舞い、
   それなりに満足させていた、ブレナー辺りと比べると、
   相手の趣味もサイズも考えずに、自分の感覚で、
   ただ、シャツを送りつけただけの、ジャスティンは、
   強敵どころか、まるで凡人です。
   （見かけだけは、T-1000の弟子みたいで、
   　俳優さんは、カッコイイと思うんですが。）
   なぜ最後に、個性を抑えた犯人を持ってきたのか？
   もしかしたら、
   ひとつはこれが、本来のリアルと同時に、
   もうひとつ、従来作品とは別の形で、
   コロンボ（だけ）を主人公にして、描こうとしたのかも？
   と言う、気がしてきました。
   　
   字を浮き上がらせ、
   「それって、ドラマだけかと」と言われる場面。
   　
   「音楽は好きかね？」「ええ、いつも聞いてます。」
   と、仮面の男で言い、
   パイルＤ３では「あたしも大好きでしてね」と、
   クラシックを、勝手に流しだし、
   黒のエチュードでは、
   「シュトラウスが好き」と、語ったり、
   「奪われた旋律」では、一緒に歌ったり、
   「影なき殺人者」エンディングは、歌いながら運転と、
   これまでは作中随所で、好きな音楽に恵まれ、
   音楽好きだった、イメージのあるコロンボが、
   今回、終始流れている劇中曲＝ＢＧＭを聴いた時の、
   「うるさすぎて。ガンガンする。」と言う場面。
   そしてその、妙に現代的な舞台で、
   登場の瞬間以外、葉巻を吸わなくなったコロンボ。
   　
   これまでの、コロンボと言えば、
   劇中の成功者の、人生・職業の世界に、
   たっぷり引き込み、堪能させてくれながら、
   強敵・難敵との心理戦を、みせてくれました。
   被害者や動物には、思いやりを見せ、
   犯人すら時にはいたわり、敬意を表し、激高もした。
   犯人あってこその、感情豊かなコロンボに比べ、
   この最終作では、新作中でもひときわ、
   感情の起伏は、抑え目でした。
   　
   敵も味方も、若者とハイテク中心の、
   対等に話せる同世代の、ほぼいなくなった、
   いつもとは一見、場違いな世界で、
   犬も葉巻も無い、徒手空拳の最年長コロンボは、
   しかし、いつも以上にマイペースで、
   黙々と淡々と、捜査を進め、
   それでいて終始、周りには穏やかで、
   暖かい表情を、見せてくれていました。
   　
   まるで、
   自分が先頭に立って、捜査しているはずなのに、
   飛び込まないけど、離れ過ぎもしない後ろから、
   すべてを、見守ってくれながら、
   真面目でリアルな世界を、一人だけで歩くかのように。

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4. トレモニとかいう人すごい執着・・・
   彼が手掛けた脚本はさぞかし素晴らしいものになるでしょうね。
   最後に相応しいかどうかは微妙なところですが好きな話です。
   ナイトクラブにコロンボがいるってのは不思議な感覚ですね

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5. ＞この作品に限らないけど、ホテルで掃除している女性はいつも東洋人風ですね。人種差別を感じてしまいますね。
   アメリカで生活してごらん。韓国人メイドの多いこと。差別を訴える前に事実を知りなさい。

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